OUR D�BUTER cette s�rie sur les formats, cet article pr�sente un
r�capitulatif sous forme de tableaux des formats d'image et de
son employ�s au cin�ma. Au final le r�sultat —�un habile compromis entre
l'exhaustivit� et le nombre d'aspirines que peut absorber un
lecteur moyen en 24�heures�— essaye de donner une vue
d'ensemble qui sera � terme compl�t�e par d'autres articles se focalisant sur
un ou plusieurs points abord�s ici.
Plus que toute autre page, celle-ci est susceptible d'�voluer. N'h�sitez donc pas � adresser vos remarques, corrections ou additions au responsable de la rubrique. Au programme�:
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Format |
Pellicule |
Dimensions (mm) |
Rap. L/H |
D�filement |
Commentaires |
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|---|---|---|---|---|---|---|
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PdV |
Proj |
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8�mm, une rang� de perforations lat�rales. |
4,9�נ3,7 |
4,4�נ3,3 |
1,33 |
vertical, 1�perf/img |
� | |
8�mm, une rang� de perforations lat�rales. |
5,7�נ4,1 |
5,3�נ4 |
1,33 |
vertical, 1�perf/img |
Par rapport au 8�mm les perforations sont plus �troites. |
|
9,5�mm, une rang� de perforations axiales. |
- |
8,2�נ6,15 |
1,33 |
vertical, 1�perf/img |
� | |
16�mm, deux rang�s de perforations lat�rales. |
10,3�נ7,5 |
9,5�נ6,9 |
1,37 |
vertical, 1�perf/img |
� | |
16�mm, une rang� de perforations lat�rales. |
12,4�נ7,5 |
11,9�נ7,2 |
1,66 |
vertical, 1�perf/img |
Format de prise de vue orginellement destin� au gonflage en 35mm mais qui avec la g�n�ralisation des formats 1,66 et 1,85 en t�l�vision est utilis� majoritairement comme source de t�l�cin�ma. |
|
35�mm, deux rang�s de perforations lat�rales. |
24,9�נ18,7 |
23,9�נ18 |
1,33 |
vertical, 4�perfs/img |
� | |
21,9�נ16 |
21�נ15,3 |
1,37 |
Par rapport au standard muet, une piste sonore optique a �t� ajout� sur la gauche de la pellicule et l'inter-images a �t� agrandi. |
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21,9�נ16 |
21�נ12,6 |
1,66 |
1,66 et 1,85 sont les rapports standards encore en usage�; les dimensions de prise de vue correspondent aux usages aux USA (prise de vue sur toute la hauteur du standard), en Europe on positionne g�n�ralement un cache cam�ra fonction de l'image voulue en projection. |
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21�נ11,3 |
1,85 |
|||||
24,9�נ18,7 |
23,2�נ18,2 |
2,66 ou 2,55 |
L'image est anamophos�e � la prise de vue avec un rapport de�2�; le rapport initial de�2,66 a �t� ramen� ��2,55 apr�s ajout de pistes magn�tiques sur la copie�; le pistage magn�tique impose des perforations carr�es non standards. |
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21,9�נ18,6 |
21�נ17,5 |
2,35 ou 2,39 |
L'image est anamophos�e � la prise de vue avec un rapport de�2�; en 1971 le rapport L/H est pass� ��2,39 pour mieux s'accommoder des collages et en 1994 sa dimension a �t� r�duite � 21�נ17,5�mm. |
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24,9�נ18,7 |
- |
1,66, 1,85 ou 2,35 |
Ce format n'est pas destin� � la projection car il est d�pourvu de piste optique�; certaines cam�ras permettent de r�duire l'avance � 3 perforations par image afin d'�conomiser de la pellicule. |
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37,7�נ25,2 |
36�נ18,3 |
1,66 ou 1,85 |
horizontal, 8�perfs/img |
Ce format n'a �t� utilis� en projection que tr�s rarement les copies �tant g�n�ralement des r�ductions en panoramique 1,66 ou 1,85. |
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38�נ25,2 |
- |
2,25 |
L'image est anamophos�e � la prise de vue avec un rapport de 1,5�; ce format n'a �t� que rarement utilis� en projection les copies �tant soit des r�ductions en scope soit des gonflage en 70�mm (Super Technirama 70). |
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22�נ9,5 |
- |
2,35 |
vertical, 2�perfs/img |
Format de prise de vue, les copies sont en scope. |
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25,3�נ28,3 |
25�נ27,6 |
2,65 |
vertical, 6�perfs/img |
Le d�filement initial du film �tait de�26 images par seconde et fut ramen� ��24 pour pouvoir sortir des version scope des films en cinerama�; le Cinemiracle et le Kinopanorama sont des proc�d�s compatibles. |
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65�mm (prise de vue), 70�mm (projection) deux rang�es de perforations lat�rales |
52,6�נ23 |
48,6�נ22,1 |
2,2 |
vertical 5�perfs/img |
Originellement le Todd-AO utilisait un objectif tr�s grand angle surnomm� ��bugeye�� (12,7�mm, 120� de couverture, plus de 40 kg) afin de reproduire les sensations du Cinerama �; il a �t� rapidement abandonn� � cause des d�formations qu'il induisait�; le proc�d� Super Panavision 70 utilise les m�mes pellicules que le Todd-AO avec des objectifs plus standards�; le passage de 65�mm � la prise de vue � 70�mm � la projection permet d'ajouter 6 pistes magn�tiques sur le film. |
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52,6�נ23 |
48,6�נ22 (1069�mm�) |
2,76 |
L'image est anamorphos�e � la prise de vue avec un rapport de�1,25�; ce proc�d� a �t� exploit� par la MGM sous le nom de MGM Camera 65�; les films sont identiques � ceux utilis�s en Todd-AO y compris pour le pistage magn�tique. |
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70,4�נ52,6 (3703�mm�) |
69,6�נ48,6 (3383�mm�) |
1,43 |
horizontal 15�perfs/img |
L'Imax utilise un �cran plat alors que l'Omnimax utilise un �cran h�misph�rique et un objectif fisheye�; les pellicules utilis�es sont identiques � celle du Todd-AO � l'exception du son qui est toujours port� par un support s�par� (analogique ou num�rique). |
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Proc�d� |
Support |
Canaux |
Commentaires |
|---|---|---|---|
piste de 3�mm � gauche entre les perforations et l'image. |
1 (Centre). |
� | |
piste de 3�mm � gauche entre les perforations et l'image. |
4 (Centre, Droite, Gauche et Ambiance) matric�s en�2 pistes physiques. |
Toujours utilis� avec un r�ducteur de bruit Dolby A ou Dolby SR�; plusieurs proc�d�s compatibles parmi lesquels�: Ultra-Stereo et DTS-Stereo. |
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4 pistes magn�tiques de part et d'autre des perforations. |
4 canaux discrets (Centre, Gauche, Droite et Ambiance). |
Perforations carr�es non standards�; le canal d'ambiance n'�tait pas utilis� sur tous les films et pouvait �tre coup� par le projectionniste pour �viter la parasites�; doit avoir �t� utilis� en conjonction avec un r�ducteur de souffle. |
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Indiff�rent |
1 (voir commentaire). |
Le syst�me Perspecta ajoute des indicateurs dans les basses fr�quences afin de diriger le son de la piste mono vers diff�rents hauts-parleurs. |
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4 pistes magn�tiques + piste optique. |
4 (Centre, Gauche, Droite et Ambiance) + canal d'infra-basse. |
La piste optique comporte des signaux de contr�le d�clenchant l'�mission de tr�s basses fr�quences (5 � 40 hz) � fort volume (110 � 120 dB) par des hauts-parleurs d�di�s�; le syst�me a �t� utilis� en 70�mm avec les signaux de contr�le port�s par les pistes 2 et 4 de la copie. |
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6 pistes magn�tiques de part et d'autre des perforations |
6 canaux discrets (Centre, Gauche, Droite, Inter-Gauche, Inter-Droite et Ambiance). |
Certains films ont b�n�fici� d'un r�ducteur de bruit dans ce format. |
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6 pistes magn�tiques de part et d'autre des perforations |
6 canaux discrets (Centre, Gauche, Droite, Ambiance Gauche, Ambiance Droite et renforts de basses). |
R�attribution des canaux � l'initiative des laboratoires Dolby�; toujours associ� � un r�ducteur de bruit Dolby A ou rarement Dolby SR�; la grande majorit� des films dans ce format n'utilisaient pas la st�r�o dans les ambiances. |
Proc�d� |
Support |
Canaux |
Compression |
Commentaires |
|---|---|---|---|---|
Piste entre les perforations et l'image sur le c�t� gauche (en 35�mm � la place de la piste optique analogique). |
6 canaux discrets (Centre, Gauche, Droite, Ambiance Gauche, Ambiance Droite et renforts de basses). |
Delta modulation (4:1 sans perte). |
Sorti originellement pour le 70�mm le syst�me a �t� adapt� au 35�mm�; en 70�mm et en 35�mm la piste analogique �tait supprim�e�; syst�me abandonn�. |
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Time code sur la gauche � l'ext�rieur des perforations, cartouche opto-magn�tique de 256Mo. |
4 canaux discrets (Centre, Gauche, Droite et Ambiance). |
CCETT (6:1). |
B�ti � partir de carte m�re PC�; une version 6 canaux a �t� en projet mais pas exploit�e commercialement�; proc�d� ant�rieur au DTS et suffisament proche pour que la diffusion de Jurassic Park n'ai pas �t� autoris�e en France en DTS�; syst�me abandonn�. |
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� gauche, entre les perforations. |
6 canaux discrets (Centre, Gauche, Droite, Ambiance Gauche, Ambiance Droite et renforts de basses). |
AC-3 (10:1) |
Annonc� en 1991, 16 mois avant la sortie du premier film utilisant le proc�d��; conserve une piste analogique en Dolby Stereo SR en secours�; d�riv� en version grand public. |
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Time code � gauche entre l'image et la piste analogique, cdrom. |
APT-X 100 (4:1 sans perte) |
B�ti � partir de carte m�re PC�; une version 8 canaux a �t� d�velopp�e � destination des s�ances sp�ciales�; la version � 4 canaux commercialis�e au d�part a �t� abandonn�e�; conserve une piste analogique en DTS Stereo en secours�; utilis� sur du 70�mm en doublant l'�quipement par s�curit��; d�riv� en version grand public mais avec un algorithme de compression diff�rent. |
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Deux pistes de chaque c�t� � l'ext�rieur des perforations. |
8 canaux discrets (Centre, Gauche, Droite, Inter-Gauche, Inter-Droite, Ambiance Gauche et Ambiance Droite). |
Atrac (5:1). |
La plupart des films pr�sent�s en SDDS sont mix�s sur 6 canaux au lieu de 8�; les deux pistes contiennent la m�me information ainsi SDDS est le seul syst�me ayant une piste num�rique de secours�; conserve une piste analogique en secours�; pas de version grand public. |
